Une brève histoire du paysage

Qu’ils soient réels ou imaginaires, les paysages ont été décrits partout où existait l’écriture. Les textes des auteurs grecs et latins tels que : Homère, Platon ou Pline l’Ancien manifestaient une réelle sensibilité au paysage, souvent inspirés par la poésie des jardins. On retrouve cette nécessité de "dire" le territoire également en Chine dès le IVème siècle, à travers le premier traité sur la peinture de paysage, puis en Europe du Nord vers le VIIIème siècle avec l’apparition du mot Landschaft qui deviendra Landscape en anglais. En France, le terme "paysage" apparaît vers 1549 mais dans chaque idiome, le paysage renvoie plus ou moins à l’idée de pays et de territoire.

Si le terme reste alors souvent flou, c’est à travers l’art que nous pouvons trouver des clés de compréhension quant à l’évolution de la représentation de "l’idée" de paysage au fil des siècles.

A la renaissance, les retables et autres tableaux deviennent des "fenêtres ouvertes sur le monde" et les peintres abandonnent progressivement l’espace symbolique et immatériel recouvert de feuilles d’or caractéristique de l’art byzantin du Moyen-Âge au profit d’un espace scénique monofocal (avec un point de fuite) dans lequel prend peu à peu place le "paysage".

Au XVème siècle, Jean Van Eyck met en place les trois plans successifs d’un paysage caractéristique de la peinture flamande. Au XVIème, les paysages peints de Dürer s’emparent de la totalité du tableau et au XVIIème, des peintres comme Nicolas Poussin donneront les lettres de noblesse au genre. Les artistes romantiques du XIXème verront dans le paysage la meilleure façon d’accéder au "sublime" avant que la photographie ne prenne le relais de la production des images de paysage avec l’avènement du daguerréotype.

Le paysage comme perception

"Dis-moi quel paysage tu vois et je te dirais qui tu es !" car pour la plupart des cultures un "paysage" est avant tout une lecture de son environnement, une "portion d’espace appréhendée par les sens"¹. La notion renvoie donc autant à l’objet qu’à sa perception. Quel est mon point de vue ? Qu’est-ce que je vois et comment je le vois ? Mon voisin verra-il la même chose que moi ? Que voyait mon aïeul devant ce même paysage ? Alain Corbin² prend l’exemple d’un bord de mer jonché de blocs erratiques et d’éboulis. Pour la quasi-totalité des hommes du XVIIIème siècle, ce paysage "chaotique" résultait du retrait des eaux suite au Déluge biblique. Depuis, nos unités de mesures ont évolué et nous sommes habitués à "lire" le travail de l’érosion à l’œuvre depuis des millions d’années.

La notion est donc ambiguë car elle renvoie à la fois à un objet spatial, à une réalité matérielle, mais aussi au "regard" qui se porte sur elle. Répétons-le, nous dit encore A. Corbin, "les individus qui vivent au même moment éprouvent l’espace selon des systèmes d’appréciation différents… ce qui fait qu’il y a autant de paysages qu’il y a d’individus"³.

Notre perception d’un paysage est donc déterminée par nos références culturelles, nos croyances, notre imaginaire mais aussi par notre façon de le parcourir… de le "pratiquer".

Pratiquer le paysage c’est s’interroger sur notre façon de l’éprouver, de le traverser parfois. Parcourir le paysage à pied, à vélo, à cheval procure une expérience bien différente que de le parcourir en voiture, en train ou en montgolfière. Le temps et la vitesse sont des facteurs qui agissent directement sur notre interprétation. A l’aspect kinésique (le mouvement), s’ajoute l’aspect kinesthésique (la sensation), car notre façon de nous déplacer mettra en éveil certains de nos sens et influencera notre perception du paysage (ressentir la fraîcheur, le vent, la chaleur, l’humidité, etc.).

Le paysage comme évolution

Dans le film de George Pal de 1961 "La machine à explorer le temps", le protagoniste embarque dans son module et fait un voyage temporel de plusieurs milliers d’années. Les mutations du paysage environnant défilent à toute vitesse devant lui. La roche s’érode, la montagne devient plaine, la plaine devient ville, la ville devient forêt…

Ce qu’illustre cette séquence est bien la constante transformation du paysage à l’œuvre depuis la nuit des temps. Ces transformations sont de deux ordres : soit naturelles, soit artificielles.

Les transformations naturelles du paysage sont plus ou moins longues et interviennent sous l’effet des éléments (inondation, sècheresse, érosion, éruption volcanique, tremblement de terre…).

Les transformations artificielles (anthropiques) sont, quant à elles, plus ou moins rapides et apparaissent sous l’effet de la main de l’homme (déforestation, assèchement des marécages, cultures, urbanisation, industrie, guerres…).

Vers une définition universelle du paysage ?

Ainsi se pose la question de savoir quelle définition privilégier : celle des géographes pour qui "l’histoire des paysages est celle de la manière dont ils se sont formés et dont ils ont évolué, selon la tectonique, le modelé, l’évolution des milieux naturels, celle de la flore, de la faune, les systèmes de production et d’échange ainsi que, plus généralement, selon les modes d’intervention de l’homme"* ou bien celle retenue lors de la Convention Européenne du Paysage de 2000 à Florence durant laquelle les participants se sont accordés sur une définition commune et universelle qui stipule que : "Le paysage est une partie de territoire, telle que perçue par les habitants et les visiteurs, qui évolue dans le temps sous l’effet des forces naturelles et de l’action de l’homme." ?

Loin d’être un frein à l’exploitation pédagogique, l’ambiguïté de la définition du mot "paysage" ouvre à la multiplicité des lectures ("froide" et/ou "subjective") et donc au débat et à la confrontation des points de vue argumentés. Travailler le paysage c’est "préparer l’élève à maîtriser l’image"⁴ en mobilisant la déduction, en proposant des hypothèses, en mettant en relation différentes observations. C’est évidemment aussi donner les clés indispensables aux citoyens de demain pour conduire une réflexion sur l’environnement et le destin de notre planète.

^{1 4} 50 activités avec le paysage, CRDP Midi-Pyrénées, 1999
^{2 3} Alain Corbin "L’homme dans le paysage", Edition Textuel, 2001

40 ans - 40 lieux

Ce projet a été initié, à l’occasion des 40 ans des CAUE, à l’échelle de l’Union régionale pour mettre en place une action commune de lecture des paysages, intitulée "40 ans - 40 lieux".

Chacun des 5 CAUE des Hauts-de-France a retenu 8 sites qu’il souhaite valoriser sur son département. Le choix des sites s’inscrit dans les enjeux et singularités qu’il a souhaité révéler, illustrer et valoriser. Le CAUE du Pas-de-Calais a choisi de mettre en évidence 8 grands paysages du département :

1. 1. Les Deux-Caps : un territoire labellisé Grand Site de France
   2. Le bocage : la boutonnière du boulonnais
   3. La baie d’Authie : un paysage horizontal
   4. Le plateau frugeois : les paysages éoliens
   5. Les vallées : autour de la Canche
   6. La chaîne des terrils : un paysage industrialisé
   7. Les paysages de mémoire : les belvédères artésiens
   8. La reconstruction : le grand plateau artésien

À travers cette exposition, le CAUE souhaite, non seulement exprimer la diversité des paysages qui composent le département, mais également permettre d’analyser les particularités ainsi que leur évolution et initier le public à la lecture de paysage : apprendre à poser un regard sur l’environnement quotidien, à l’analyser et à le comprendre.

Elus, acteurs du développement local, habitants, mais aussi jeunes collégiens, tous concernés ! Pour accompagner cette exposition, des activités seront proposées, comme par exemple : le jeu des 7 familles, mon paysage en 3D, se repérer dans le paysage, le paysage autour de la médiathèque, les indices de la route….

Si vous souhaitez connaître les modalités d'emprunt ou mettre en place des actions, n’hésitez pas à nous contacter.

Une région, des paysages

Soutenue par la DREAL des Hauts-de-France, l’Union Régionale des CAUE des Hauts-de-France a souhaité exprimer par cette exposition la diversité des paysages qui composent la région et apporter un regard sur leurs caractéristiques et leurs évolutions.

Le territoire des Hauts-de-France est un territoire ouvert à l’action de l’homme : riche de ses ressources et de sa situation de passage, il est un espace d’interaction et de transformation permanente. De nouveaux liens sont à construire entre l’homme et l’environnement dans lequel il agit. Ainsi, cette exposition cherche à développer l’information, la sensibilisation et l’esprit de participation des publics.

Qu’ils soient grand public, enfants, élus, techniciens ou acteurs de l’aménagement du territoire, les CAUE cherchent à initier leur regard et à pouvoir agir en responsabilité en se basant sur 3 clefs de lecture : Observer, Comprendre et Partager.

Six thématiques représentatives ont été abordées : relief et paysages – cultures et paysages – eau et paysages – paysages de guerres - paysages d’industrie – paysages de l’habiter.

Si vous souhaitez connaître les modalités d'emprunt ou mettre en place des actions, n’hésitez pas à nous contacter.

Et un beau défi pour la commune de Brias qui s’engage dans la rénovation de son ancien presbytère : une réhabilitation à la fois performante énergétiquement et qualitative architecturalement, sans que l’un ou l’autre de ces critères ne soit relativisé !

Ce bâtiment construit en brique de terre cuite, en 1865, est le premier projet à avoir reçu l'avis consolidé positif de la commission Effinergie Patrimoine en vue d'une labellisation.

1. Une filière innovante en France qui s’engage dans les Hauts-de-France

Le mortier de chaux n’est pas une invention très récente… Un certain Vitruve (Marcus pour les intimes) nous a donné sa recette au 1^er siècle avant Jésus-Christ. Ce qui est plus original c’est de le mélanger avec de "l’aérogel de silice" (le matériau le plus léger et le plus isolant au monde, conçu en 1931) pour en faire un enduit intérieur adapté aux caractéristiques du bâti ancien.

En 2016, un premier chantier de rénovation à Paris a amorcé une timide percée sur le territoire français. Dans les Hauts-de-France (et bien d’autres régions) ce défi n’avait pas été encore relevé… Le maire de la petite commune de Brias (400 habitants) a décidé d’être pionnier sur notre territoire. Bravo M. le Maire !

2. Une méthode inédite pour atteindre une certification "BBC"

Améliorer et garantir une performance énergétique en intervenant massivement sur l’ensemble de l’enveloppe d’un bâtiment, c’est ordinaire pour une rénovation thermique. Cependant, ajuster les efforts en se concentrant là où c’est le plus cohérent, c’est beaucoup plus atypique hélas… Pourtant, les résultats sont déjà prouvés. Cela a été garanti et certifié depuis 2016 dans les régions où les hivers sont les plus tempérés (cf. appel à projets ADEME : lauréat "sans isolant mural" = "Pierre verte"), mais pas encore dans la zone (dite "h1") où les températures hivernales sont les plus froides.

Ce n’est désormais plus le cas avec le projet remarquable de la mairie de Brias qui compense efficacement une isolation murale limitée par une isolation renforcée de la toiture, des sols et des vitrages. De cette manière, l'aspect extérieur des façades est préservé et les difficultés techniques (à l’intérieur) sont simplifiées. Un exemple à suivre donc...

Mairie de Brias : isolation renforcée sur les parois horizontales : cf. Observatoire BBC.

3. Un premier "avis favorable" du label national "Effinergie Patrimoine"

Le plus souvent, les choix techniques à faire sont d’autant plus douloureux qu’il faudrait opter soit pour la performance théorique, soit pour la qualité esthétique…

C’est sans compter sur l’association Effinergie. Cette structure a une telle notoriété qu’elle a influencé la réglementation thermique en vigueur. Elle propose désormais d’encourager à faire converger ces objectifs qui étaient jusque-là divergents, grâce à son tout nouveau label : "Effinergie Patrimoine".

C’est à ce titre que le projet de la mairie de Brias est le premier à bénéficier d’un avis favorable de la commission Effinergie Patrimoine. Grâce à cette validation, l’organisme certificateur va s‘assurer du bon déroulement du chantier et à réception des travaux, pourra octroyer ce label innovant à cet équipement public doté d’un logement communal.